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　　他分析道，“不画浓”即弃用浓墨绘画，实则是对艺术过度渲染的反叛。以淡墨轻扫、色随水晕的技法替代重墨铺陈，这种选择如同褪去艺术的华丽戏服，让画面回归“清水出芙蓉”的本真——就像用薄纱笼罩月光，以“去浓墨化”的笔触，让寻常物象在淡雅中显现生命肌理。“不画满”则体现在其作品画面总留几分空，这些“空”或是未着墨的宣纸边缘，或是枝叶间漏下的留白。这并非技法缺失，而是刻意为之的“墨韵留白”，如同古琴弹奏中的休止符，让观者以心象填补画面。而“不画完”体现在一幅画的“未饱和”状态，恰恰也体现了生活的“当下进行时”。陈国欢笔下的花瓣常以枯笔勾半朵，留云以飞白扫至画外，这种“简淡未竟”的处理，暗合他对生命的认知：浓墨堆砌易成匠气，淡写疏朗方见性情。