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　　■2025年我们一个重要举措是改造了社里的会议室，把它变成一个开放的文学空间。今年4月，我们举办了“读者活动周”系列活动，首次面向读者开放；而就在昨天，我们又在这个会议室召开了第一次作家作品研讨会。我们拓展、装修这个会议室，就是希望能在杂志社内部，为我们看好的作家和作品，举办小而美、深入的作品研讨会，这是我们办刊思路的拓展。过去对一份杂志的理解可能就是一个版面，杂志出去了好像就跟杂志社没什么关系了。但现在不是这样，为了践行“开门办刊”的理念，我们举办了“读者活动周”，让读者走进来。现在我们也让作家、评论家走进来，在这里共同研讨一部作品、一个文学现象乃至文学前景。这就是把杂志从一个传统的、约定俗成的、狭小的概念里解放出来。

　　■2026年，我们会做一些改变。比如，2026年《人民文学》杂志将正式改版。主要变化是增加印张，从208页增至224页。过去篇幅稍显紧张，发表长篇作品时可能需要删减，改版后有足够的空间容纳更多内容，我们希望尽量保持作品的原貌。同时，也有一些读者反映散文字号略小，看起来有些吃力。所以我们增加的版面，一方面用来更完整地刊发长篇作品，另一方面响应部分读者的反馈，适当调整字号，让阅读更舒适。内容的版式设计也做了一些调整。现在的版式已经延续了很多年，可能老一代读者都很喜欢也习惯了，但年轻读者可能有不一样的审美和口味。所以我们做了一些调研，让更多年轻人参与进来，设计了几款不同的款式。明年，我们在保留过去大家认可的经典装帧款式的基础上，会增加一些新的内容，调整一部分表现形式，期待年轻读者们能够喜欢。

　　■这部作品是因为谢晋导演找我写钱塘江大桥的电影剧本，经过十多年的独立准备，才逐步完成构思的。这座大桥，可不是一座一般的可让天堑变通途的大桥。钱塘江古称罗刹江，生生把浙江分成了两部分。虽然这条大江冲刷出了浙江的两个富饶的平原，但这条江终究是天堑，到了近代，它就成了浙江进入现代的一种阻隔。在钱塘江上建一座桥，当然是浙江走进现代的必然需求。可是，在这座桥设计和动工的上世纪30年代初，日本已开始侵华，中国的东北已经沦陷，还成立了一个伪满洲国。这就决定了这座桥的命运极为独特。这座桥最显著的命运，就是多次挨炸。到了1953年，朝鲜战争停战了，在周恩来总理的关照下，大桥才彻底修复。这18年间，这座大桥的命运事关国运，起起伏伏也就成了必然。这种奇特的命运，在世界桥梁史上，也是独一份。这样一座大桥，自然成了我构思《钱塘两岸》的一个核心意象和主要人物的命运变迁的重要依托。

　　■我写《北方城郭》《突出重围》和《英雄时代》3部作品，前前后后也差不多用了小20年的时间。我是想做社会历史书记员式的作家。20多岁，我就开始为写长篇做准备了。到1995年，我认为我有能力写长篇了，于是就开始写了。《北方城郭》是写县域当代生活的，背景和舞台选择的是我从出生到16岁一直生活的豫西南小县。《突出重围》是写1996年前后中国军队现状的，那个时候，我已经当了18年兵，在部队度过了一段难忘的岁月。《英雄时代》是写2000年前后中国都市经济生活的，那个时候，我已经在大城市生活了十七八年。相同之处是写这几部现实题材作品，也花了我相当长的时间，对县域生活、军队生活、都市生活都做了长时间的观察、体验和研究，属于我的心血之作。不同之处在于，《钱塘两岸》写了抗击外族入侵的战争，写了改朝换代，写了剿匪和社会主义改造。这几个时期与和平时期，是有着根本不同的。这几个时期，是要死人的，是要杀死敌人的，人物命运可能随时都会发生变化。《钱塘两岸》的人物更多，戏剧冲突会更激烈，人物性格变化会更大。

　　■历史真实和作者小说中虚构的世界，是有相当紧密的关联的。没有历史真实作为基本支撑，再厉害的作者也虚构不出来反映一个国家某一时代风云变幻的文学作品。这两者在作品中呈现什么样的比例，决定着作品的基本样貌。以历史真实为主体的小说，应该算是纪实小说。过去几十年里，中国的作家，在历史小说方面，也有过不少成功的尝试，唐浩明、二月河、凌力和黎汝清都写过相当优秀的这类小说。还有一类小说，像《战争与和平》《静静的顿河》，重大历史事件和重要历史人物，在小说中只作为背景加以呈现。《钱塘两岸》属于第二类小说。在构思的过程中，我也曾考虑过是否让历史真实人物在小说中和虚构人物有直接关联，但考虑再三，我还是决定在小说中不让历史真实人物直接出场。《战争与和平》中，像库图佐夫这种重要的历史人物，是和作者虚构的人物有直接关联的。这种处理，是优是劣，不好判断。

　　■这种作品的价值，无疑是非常大的。一个非常重要区域的重要历史时期，如果没有多部体量足够大的长篇小说，写出在这片土地上的人民生活的秘史，是件让人特别遗憾的事情。从十九世纪末开始，浙江的钱塘两岸，在中国的重要性变得越来越高。民国那些年，国学、文学等学科，浙江出现了太多太多大师级的人物。但到现在为止，也许是我孤陋寡闻，我没看到一部体量较大的长篇小说，来写这个时期的钱塘两岸。我希望我的这部《钱塘两岸》是抛出的一块砖，能引出中国文坛的高手，为这个地方打造出几块美玉。近几十年的浙江，对中国的重要性，是显而易见的。我是一九九八年第一次到的浙江。那时，我就从机场高速路边上的民房，看出了这里的与众不同。这二三十年，浙江的钱塘两岸，肯定是中国发展最好的地区之一。这一片神奇的土地，正在引领中国的发展。等过几年，我真想再写写当代的钱塘两岸。

　　■从“寸轨”铁路到现在的高铁，时间刚好走过100年。我希望在作品中通过几代铁路人的命运来生动再现时代变迁和社会进步。我在处理历史题材的小说时，总是力图用历史来观照现实，让现实之光照进历史的纵深处。不仅仅要以史为鉴，还要重新去审视和评判历史。回望来路，一条铁路的历史变迁就是一个巨大的隐喻。过去西方殖民者依恃强权到我们的国家修铁路，现在我们将铁路修到了国外，并且我们的铁路建造技术已处于世界领先水平。在这个巨大的转变中，作家应该作为一个记录者和书写者，文学应该“在场”。我在做田野调查时，既实地踏勘过早已荒废了的100年前的“寸轨”铁路路基和隧道，也采访过当今高铁工地，目睹建设者们用先进的工艺开挖幽深的隧道。历史与现实的对比让我感觉到一条老铁路上的小火车，正从久远的年代开来，它经历了百年沧桑，铁路越来越宽，火车越开越快，而我们都是这列时代列车上的乘客。作家的职责就是将它一路的风雨形象生动地再现出来。

　　■我在写作之初就给自己定下一条准则，不能就铁路而写铁路，关键要写人，写人的命运，写不同时代的风貌。要写出冷冰冰的铁轨上的温度和传奇。一个百年家族的兴衰史和一条百年铁路的修筑史，正可构建起这部作品的两个骨架。而故事发生地的云南南部这片地域，地方文化特别丰厚灿烂——实际上云南每一片土地都蕴藏着极为丰富的文化资源，红色文化也令人感动，云南地下党的第一次党代会就在这里召开，由地下党领导的第一次铁路工人大罢工也发生在这条铁路上。长篇小说的独特形式让作家有充足的空间来将一个大时代的风貌都容纳进去。关键是你如何去提炼、加工、萃取，并形象生动地呈现出来。什么样的历史造就什么样的时代，什么样的时代造就什么样的人生。我们只要遵循历史规律，就不难发现人物命运的逻辑。《青云梯》一书中呈现出来的四条线索，在写作时并非我刻意为之，我只是在尊重历史逻辑的基础上来创作。当然，要将各条线索有机地融合在一起，还涉及作家本人对小说结构的掌控。结构是一门技术功课，需要不断地磨炼创作技艺。我的每一部作品在结构上都力求创新，在创新中我也找到很多写作的快乐。

　　■任何宏大叙事都需要人物来支撑。长篇小说的一个重要功能就是写好人物命运。在命运面前，每个人物都有他的时代烙印。有些是人物命运自身可以选择，有些是被时代裹挟着往前走的；有的很平凡普通，有的则大起大落，充满传奇色彩。我特别关注后者。正如我在书中借助一个人物的口说的那样，“人把自己活成一段传奇，不容易”。我们现在的生活中，传奇的人生似乎太少了点，但作家可以给你提供传奇的样本。作品中两个主要人物吴廉膺和陈云鹤，他们是民营企业家，更是读书人，是那个年代的知识分子。中华文化传统融汇在他们的血脉里，支撑他们将铁路坚持修下去的是家国情怀。读者读一本书，他总需要读到一点他生活中没有经历过的人生，超出他想象力的东西，丰富他人生经验和知识积累的东西。这是小说有意思的地方。

　　■无论是期刊还是报纸，均处于技术革新带来的变革之中。我们一方面需要适应变化，另一方面也需对其发展有所预判。当前，各类机构纷纷建立公众号、视频号等平台，但这或许并不足够。更新速度日益加快，技术常常裹挟着我们进入各种媒体形态。如何创设一个能持久吸引人的内容园地，是重中之重。我欣赏“好书探”这一概念，“探”犹如探照灯，不仅捕捉已有的事物，也具有一定的引领作用。它的光芒能够吸引优秀作品、好书及重要的文学现象。在某种程度上，它成为一种具有召唤力的标志，在此之下，能够汇聚核心而优质的内容。内容始终是根本，形式则可随技术发展持续调整。类似于《中国出版传媒商报》“好书探”这样的平台，一方面可继续扩大自身影响力，另一方面可在内容建设上进行更系统化的规划。例如，整合名家名作、聚焦文学现象、关注并扶持青年创作力量等。在信息爆炸的时代，让优质内容在“探照灯”的照耀下更为醒目，吸引更多人的关注与重视。

　　■一直在自我改变之中。女性创作者更多承担着家庭与社会双重角色，想要专注创作，就要克服更多困难。任何时代女性都应冲破束缚，关键是要经济独立、精神自主。女性不能依附他人，也不要让他人依附自己。每个人路径不同，但核心是要有自己的重心和追求。无论在什么时代，真正的障碍往往来自内心，敢想、敢做、能独立，才是根本。当代女性最重要的就是经济与精神的双重独立，这是所有可能性的基石。只有经济独立，你才有选择的底气；只有精神独立，你才不会被任何思想或关系绑架。我常说，女性应该做到 “不能依附在男人身上，也不能让男人依附”，这听起来有点绝对，但强调的是对等、完整的人格。而女性创造者周围全是障碍，想吞食她，她只能不顾一切朝前走，才能越出这种境遇。